1.丑角脸的丑角的化妆
当然这只是传说而已，在长期的戏曲发展史上.丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱。
如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。其中最典型的是方巾丑，脸部中央用白粉勾画—幅“豆腐块儿”型的白粉脸。
因此观众一看见这块“豆腐块儿”就知道这个演员是丑角。丑角是中国戏曲的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色，由于传说当年唐玄宗喜好演戏，下场演戏时就扮演丑角，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角担任，中国戏曲学院的之一任院长就是名丑萧长华先生担任。
丑角一般不重唱，以念白和做工为主，念白和其他角色也不同，一般用普通口语，京剧中所谓“京白”，各个剧种的划分有所不同，但比较一致的大概分为如下几种：文丑以做工为主。武丑 以武打为主，和净角中的三块瓦之间的区别不明显。
彩旦 扮演女性丑角角色，一般如媒婆、仆妇一类的人物。
2.三花脸的化妆
与净角的面部化妆相比，丑角的化妆面积小，只限于面部中心，故称小花脸、三花脸。三花脸是与勾整脸的大花脸和勾半截脸<；元宝脸）的二花脸相对而官。在丑角的化妆中，覆盖脸部面积与角色性格、气质有关。
《望江亭》的杨衙内，《打鱼 *** 家》的教师爷，《十五贯》的娄阿鼠，《秦琼卖马》的王老好，《连升店》的店家，《秋江》的艄翁等，身份下性情不同，脸上勾绘粉块的面积与形状也不一样。
丑角的面部化妆，除去豆腐块脸、腰子脸和枣核脸等几种脸谱外，还可、以在脸上加绘各色脸纹和其他简单图案。如《女起解》剧中的崇公道，《空城计》剧中的老军，《甘露寺》剧中的乔福，在额头、眼角、面颊等处，勾若千条白色肤纹，称曰老三花脸。
为强调角色的某些特征，在人物脸上加绘杂色线纹和图形，如《四杰村》剧中的瞎子朱彪，在左右眼皮上横竖抹两道黑线条，《荷珠配删中的窗户棱，用蓝、白线条在面部勾一“井”宇的格形图案，《打花鼓》剧中的汉于，在面部勾一龟形。此种脸谱叫做“杂脸”。
3.马戏团小丑妆画法
一般生活中的演中所装扮的小丑与戏剧舞台上的丑角不一样，大多是按国外马戏团中的小丑来装扮的，首先服装要求极度夸张和失真，也就是裤子大的话就一定要超比例的大，灯笼裤要很大，小的话也一定要超过正常比例，反正一穿上就觉得不合比例很滑稽。 其次，脸部化妆，简单的是先用白油彩把脸涂成白底，然后用红油彩在脸上涂两个实心的红圆，最关键的是嘴，用红油彩把嘴涂夸张的嘴角向上的笑嘴，这样看上去就始终是一张笑脸，然后在眼部用黑油彩画眼，眼也要用夸张的手法画成斗鸡眼和短的眉毛等，
当然了，有条件的还可用乒乓球做出一个大的圆红鼻子扣在鼻子上，不过，这一般的业余演员做起来比较难，可用红油彩把鼻头涂成红的圆鼻子看上去也有一定的效果。
为了不让油彩在表演中弄脏剧装，还可在画完妆后用定妆粉在脸上扑一次粉，然后用粉刷刷掉了没问题了，定妆粉一般在卖戏剧油彩的地方就同时有卖的，也不贵。
4.闽剧妆
提起大戏这门艺术，年轻人总是一知半解，更遑论亲身去接触它。
《拜师学艺》此番就带了两名年轻“徒弟”陈毓尹和杨芫蔚进入闽剧（福建大戏）世界，去学一学闽剧的化妆，与闽剧来个亲密接触。
这一回一点都不容易，师傅要一个环节一个环节地指导，同时还要注意徒弟的每一个步骤，只要一个步骤错误了，整个妆就不能再继续了，要下妆了。
由於两名徒弟都不曾接触闽剧化妆，因此，麒麟闽剧团让两名师傅，即王丽仪和刘宝慧分开指导两名徒弟。
毓尹个子比较高，所以跟随王丽仪化小生妆；芫蔚身材较瘦削，跟随刘宝慧化小旦妆。
王丽仪：小生小旦眉毛彩绘不同
王丽仪表示，以往的闽剧化妆是以白色为主，整张脸蛋几乎是全白色的。不过，随著社会的改变，目前的闽剧化妆已有了些许改变，以粉底为主，较贴近肌肤色彩，不再是“全白妆”了。
其实，在闽剧中，每个角色都有不同的彩妆，其中最明显的就是眉毛的彩绘方式，小生的眉毛必须要粗，才能显得英气；小旦的眉毛则要是柳眉型。另外，只有外族人的角色才会使用脸谱式化妆。
配件道具禁忌大意不得
闽剧化妆并没有任何禁忌，反倒是配件和道具有著一定的禁忌，大意不得。
例如 *** 爷的脸谱胡须等，女性是完全不能拿的，只有演出的那个演员才能拿。如果一个不会演戏的男生拿起 *** 爷脸谱时，是完全不能说话的。
还有，拿著人头（被砍下的）的演员在台前能够说话，但一进入后台就完全不能说话了，而人头的颈项底部是完全不能触摸的。
--------------------------------------------------------------------------------
你知道吗？
闽剧角色要加创意
闽剧的角色化妆并不是固定式的，演出者本身要加入本身创意，而不是十年如一日般。
举例来说，若一个演员要扮演10天的丑角，那么这个丑角的10点彩妆都要有所不同，不能完全一模一样的。
师傅点评：
亲手化那麽多算不错
陈毓尹—─以新手而言，她的表现是合格的，只是化妆的时候比较没那么“顺”。不过，之一次就能够自己亲手化那么多，已算是不错了。
需多多学习化妆
杨芫蔚—─基本上，她的表现是不合格的。由于她平常都不化妆，因此，不太能让她自己化妆，因为一个环节错误会对接下来的步骤造成影响。其实，会不会化妆，一看就知道的了，芫蔚还需要多多学习。
5.戏曲花旦化妆
旦角作为京剧中亮眼的一道风景
包括青衣、花旦、马刀旦、武旦，
在演出前都要根据剧中所扮演的人物特点
进行面部和头部的化妆与装饰
花旦妆容造型
6.“丑角脸”的介绍
丑角脸：无丑不成戏，丑角是京剧的主要行当之一，包括文丑和武丑，又名“三花脸”或“小花脸”，武丑又称开口跳。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦，特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”， 用漫画的手法表现人物的喜剧特征。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。
小妖脸：京剧脸谱样式之—，属象形脸，样式、形式很灵活，主要是以鸟兽等象形图案构成脸谱图案，以表明身份。如《金山寺》的虾兵蟹将，虾兵的脸上就勾画一只大龙虾的图案，蓝底。还有如《封神榜》的孔宣，就画孔雀的图案，还有《闹天宫》的青龙、白虎、哮天犬，都相应勾画青龙、白虎、犬形状。
7.闽剧妆
提起大戏这门艺术，年轻人总是一知半解，更遑论亲身去接触它。《拜师学艺》此番就带了两名年轻“徒弟”陈毓尹和杨芫蔚进入闽剧（福建大戏）世界，去学一学闽剧的化妆，与闽剧来个亲密接触。这一回一点都不容易，师傅要一个环节一个环节地指导，同时还要注意徒弟的每一个步骤，只要一个步骤错误了，整个妆就不能再继续了，要下妆了。由於两名徒弟都不曾接触闽剧化妆，因此，麒麟闽剧团让两名师傅，即王丽仪和刘宝慧分开指导两名徒弟。毓尹个子比较高，所以跟随王丽仪化小生妆；芫蔚身材较瘦削，跟随刘宝慧化小旦妆。王丽仪：小生小旦眉毛彩绘不同王丽仪表示，以往的闽剧化妆是以白色为主，整张脸蛋几乎是全白色的。不过，随著社会的改变，目前的闽剧化妆已有了些许改变，以粉底为主，较贴近肌肤色彩，不再是“全白妆”了。其实，在闽剧中，每个角色都有不同的彩妆，其中最明显的就是眉毛的彩绘方式，小生的眉毛必须要粗，才能显得英气；小旦的眉毛则要是柳眉型。另外，只有外族人的角色才会使用脸谱式化妆。配件道具禁忌大意不得闽剧化妆并没有任何禁忌，反倒是配件和道具有著一定的禁忌，大意不得。例如 *** 爷的脸谱胡须等，女性是完全不能拿的，只有演出的那个演员才能拿。如果一个不会演戏的男生拿起 *** 爷脸谱时，是完全不能说话的。还有，拿著人头（被砍下的）的演员在台前能够说话，但一进入后台就完全不能说话了，而人头的颈项底部是完全不能触摸的。 --------------------------------------------------------------------------------你知道吗？闽剧角色要加创意闽剧的角色化妆并不是固定式的，演出者本身要加入本身创意，而不是十年如一日般。举例来说，若一个演员要扮演10天的丑角，那么这个丑角的10点彩妆都要有所不同，不能完全一模一样的。
师傅点评：亲手化那麽多算不错陈毓尹—─以新手而言，她的表现是合格的，只是化妆的时候比较没那么“顺”。不过，之一次就能够自己亲手化那么多，已算是不错了。需多多学习化妆杨芫蔚—─基本上，她的表现是不合格的。由于她平常都不化妆，因此，不太能让她自己化妆，因为一个环节错误会对接下来的步骤造成影响。其实，会不会化妆，一看就知道的了，芫蔚还需要多多学习。
还没有评论，来说两句吧...