重 *** 品可以为新的创意理念提供崭露头角的机会，让旧的想法与新的创意相碰撞。《死亡空间 重制版》就是一个很好的例子，Motive Studios 不仅保留了当初那些深受玩家喜爱的元素，还巧妙地对 Visceral Games 大获成功的原作进行了改良。为进一步了解重制版的 *** 过程，我们采访了来自 Motive Studios 的《死亡空间 重制版》创意总监 Roman Campos-Oriola，一起回顾了这款游戏的开发与成功。但是，我们还有另外一位嘉宾。
原版《死亡空间》的创意总监 Bret Robbins 也加入了本次讨论。这位前 Visceral 设计师已经多次通关重制版，并向我们分享了 Motive 版本中一些很出彩的元素。此外，他还透露了 Visceral 在开发原版游戏时所面临的限制因素，并揭露了他是否有被邀请来协助开发这个 *** 的。最后，我们还向 Roman 询问了《死亡空间 2 重制版》的可能性。
—— Roman，在参与这个 *** 之前，你与《死亡空间》有什么渊源吗？
Roman：我是《死亡空间》的死忠粉。这么说吧，初代游戏问世那会儿，我正在另一家公司工作，主要开发一些之一人称射击游戏。当《死亡空间》发售时，我大受震撼（笑）。我一方面惊讶于里头某些核心玩法的运作机制，但更主要的还是惊叹于它的沉浸感，Viceral 能够在一个第三人称射击游戏中做出那样的沉浸感，实在超乎了我的想象。
在那个年代，这种程度的沉浸感只会出现在 FPS 游戏中，但他们不仅在第三人称游戏里实现了这一点，而且还是在一款生存恐怖游戏中做到的。我认为这也推动了这个品类的发展。比如自那以后，生存恐怖游戏都开始变得更加让人身临其境。我觉得这就是《死亡空间》带来的其中一种影响力。从个人角度来说，这也是我如此喜欢这款游戏，以及它能如此吓到我的原因。
——重制版开发了多长时间？Motive 是在什么时候决定要做重制版的？
Roman：是在《星球大战：战机中队》快做完的时候决定的。Motive 的总经理 Patrick Klaus 一直在思考工作室的下一步计划，所以工作室里就开了一次会。工作室里有很多人都曾在 Visceral 蒙特利尔工作室就职，协助开发过《死亡空间 2》和《死亡空间 3》。《死亡空间 重制版》的美术总监 Mike Yazijian 就是其中之一，他以前是 Visceral 蒙特利尔的美术总监。他在开会的时候说：「《死亡空间》怎么样？」然后，工作室里的很多人也开始附和「《死亡空间》？《死亡空间》？」这个主意就是这么来的。之后他们准备了重制版的立项提案。再然后 *** 就获得了批准，我就是在那个时候加入了 Motive。
—— Bret，作为原版的创意总监，你起初对重制版 *** 的宣布有何反应？
Bret：我当时听说这款游戏要被重制简直高兴坏了。你要知道，《死亡空间》对我和我的职业生涯来说都是一个非常重要的 *** ，我有不少美好回忆。所以，我很高兴人们仍然对这个系列充满兴趣和热情。但同时我也有点担心重制版的表现。我希望大家能够尊重原版游戏，保留它最初的经典设计。谢天谢地，他们确实这么做了，我对重制版非常、非常满意。
—— 当你看到另一家工作室重制一款自己曾经参与 *** 的游戏时，心里是什么感受？
Bret：这一切其实都有点梦幻，因为在我玩原版游戏的时候——我现在还在玩，目前正准备通关第三遍——仿佛是漫步在回忆的小道上。我至今还记得当初开发初代时经历过的种种争论、讨论以及所有决策。我们当时从无到有开发出了这款作品，所以看着它重获新生，而且看起来如此优秀，甚至玩起来也还是那个熟悉的感觉，我既感到怀念也感到自豪。
我很高兴看到 Roman 和他的团队有认真对待这款游戏。我觉得他们做了很多非常明智的决定，合理地选择了需要完善的地方，并适当保留了当初那些优秀的设计。所以，当我看到最终成品时，内心感到非常激动。说实话，我对结果非常满意。
——在准备重制版的时候，你们有没有向其他参与过原版开发工作的人们寻求建议？我知道 Motive 里有一些前 Visceral 员工，但除了他们以外，你们还有没有接触过其他人？
Bret：没人给我打过 *** （笑）。
Roman：情况比较复杂，因为大家要么在不同的公司，要么就是有其他阻碍，所以我们没办法特地去联系前开发者。就我个人而言，我为了开发那个 *** 加入 EA，团队中的很多人也是如此，因为大家都热爱那款游戏。所以我们的重制 *** 不一定是再现游戏原本的模样，而是塑造出我们记忆中的《死亡空间》。
所以我们所做的就是更密切地与玩家 *** ，主要途径是建立一个专为《死亡空间》死忠粉服务的玩家社群委员会。其中有一位来自 Visceral 的原版开发者，即用户体验总监 Dino Ignacio，他也是社群委员会的一员，但之所以能联系到他，主要还是因为他仍在那个社群以及生存恐怖游戏领域中活跃。但我们没有一个特定的途径去接触更多原版开发者，也是蛮遗憾的。
Bret：另外我想说一下，其实我们当时没多少纸质的设计文件。在开发《死亡空间》时，我们其实是有点儿莽的，大部分设计就直接做进游戏了。所以如果想要设计文件的话，更好的办法就是玩原版。
不过 Roman 和我讨论过那些，那些可以尽可能让人身临其境的核心设计，比如说全息 HUD 就是为此而诞生的，还有一镜到底的演出也是这样，因为它很少会从玩家手上抢走控制权，还有开地图和背包的时候也不会暂停游戏，因为这会让玩家持续产生危机感。所有这些都是我们在原版中使用重要设计，为了做好这些我们付出了很多努力，因为这实际上并非易事。
肢解机制是战斗系统中的核心，因为它会影响所有怪物的行为模式、所有武器的设计方向以及玩家的技能设定，在当时属于非常棘手的工作。我玩了一下重制版，战斗感觉很到位，因为他们尽可能保留了原版游戏中那些非常关键的设计。房间的设计和氛围也都留下来了，体验很棒。然后他们在很多大大小小的细节上做出了改进，老实说，其中有些东西我真希望当初就能做到。
首先我注意到的一个细节是石村号变成了一个更具连续性的空间，你可以随意重返以前去过的甲板，这些场景都以一种很巧妙的方式连接到了一起。我特别想在原版游戏里这么做，只可惜我们当时既没有足够的时间，也没有足够的预算把它做出来。我当初的设想就是一个更偏线性的流程体验，所以在玩重制版的时候，我立马就惊呼：「哇，太棒了！」他们和 15 年前的我想到一块儿去了。
Roman：我们做的一切改动、优化和增强，都不是为了改变而改变，而是要强化这些元素。对我们来说，其中一个就是持续的沉浸感。前面提到过《死亡空间》非常注重沉浸感，而我们一直在琢磨：「怎么才能进一步强化这个方面呢？」然后我们就开始考虑「要把石村号设计得更加四通八达」。因为这么做也能进一步强化石村号作为一个「元角色」（meta-character）的定位。这使得它在玩家心中变得更加真实，仿佛变成了一个真实存在的。
—— Bret，关于你此前说的那点，请问《死亡空间 重制版》中是否还有其他设计是 Visceral 当年出于技术或预算上的限制而没有实现的？
Bret：原版《死亡空间》的预算并不多，尤其是很现在的 3A 游戏比。所以我们每做一件事都必须瞻前顾后。我觉得我们最终成功地将很多劣势都转化为了优势。整个游戏流程基本上都发生在石村号上，里头的很多场景都有着相似的布局和氛围，这实际上是由于预算限制而不得不做的妥协，但就像 Roman 所说，重制版最终创造出了一个新的角色。它让石村号成为了一个更加真实的存在，给整个游戏提供了某种一致性和专注性。
当然，重制版在画面质量方面的提升也是肉眼可见的。人们总是致力于创造出画面更好的游戏。我认为把《死亡空间 2》中的零重力机制改编进一代的重制版里也是个很明智的做法。虽然我觉得我们在初代里的零重力机制设计得也不错，但它比较容易让玩家迷失方向，不太好适应。所以，能够把改进版的零重力机制运用到重制版里更好不过了，这同时也印证了 Roman 前面所说的话，即他们是在塑造出记忆中的《死亡空间》。
我猜如果你去问大部分玩家，他们或许都会觉得「啊，这个零重力机制很还原」，但实际上并非如此，之一部和第二部的零重力机制其实是非常不同的，和重制版的相比也有很大区别。
所以，我认为上述的所有改进都让这款游戏变得更好了。虽然我觉得原版依然提供了很好的体验，但我们在 2006 年做的决策，和开发者在 2023 年做的决策，肯定会有所区别。
此外还有一个例子，那就是艾萨克在重制版里会说话了，但他在原版中是个哑巴。这倒不是因为预算的问题，只是一个单纯的设计决策。我觉得在 2006 年那会儿，3A 游戏普遍不太喜欢会说话的主角。在《半衰期 2》或初代《生化奇兵》这样的游戏中，主角都是不说话的。但是在 2023 年的第三人称游戏中，这么做的反而是少数。所以他们做出了正确的选择，让艾萨克变成了一个更鲜活的角色。
—— Roman，如今游戏已经推出，并且广受赞誉，请问当初在想到粉丝们是否愿意接受某些改动时，有哪些是最让你感到忐忑的？
Roman：那必然是给艾萨克配音这件事。但除此之外，我们做出的其他改动也要顶着巨大的压力，不论是在首发期间还是在发售之后。其中一个就是零重力机制的改动。这种顾虑是有原因的，因为当人们回忆起《死亡空间》时，他们记住的是一整个系列，而非特定的某一款游戏。但正如 Bret 所说，原版游戏中的零重力机制有一些其他游戏所不具备的特定因素，能够进一步放大玩家的危机感，但在重制版中我们做了一些改动，不禁让人担忧玩家会对此作何反应。最后还有一个让我忐忑的点，那就是我们改写了结尾的转折和一些结局剧情。
—— Bret，请问有哪些改动在让你印象深刻之余，还让你感到无比惊讶？
Bret：我觉得有必要强调一下，那些没做改动的部分，和已经被改动的部分同等重要，甚至更加重要。由于沿袭了战斗设计和肢解机制，让人感觉玩起来很对味，而且能在更大程度上保留武器设计的初衷。此外还有场景布局和游戏剧情（比如展开叙事的手法）等种种细节，我相信在设计这些东西的时候会伴随着诸多争论和焦虑。但有一点毋庸置疑，他们没有多做改变，没有破坏原作的精髓，这才是最值得被赞扬的。
Roman：事实上，我们尝试做的改动还挺多，只不过大部分都没有做进最终成品里。我们曾经试过去改某些东西，但后来又撤销了，因为我们觉得「不，这么做就失去了原本的体验。」
Bret：是啊，我相信你们肯定考虑过很多改动。让我惊讶的是，我发现有一些故事情节被展开叙述了，游戏世界也发生了一点点变化。所有这些调整我都很喜欢，感觉很棒。况且我认为，出于纯粹私人的角度来讲，作为一名玩家，我并不想逐帧逐帧地体验所有原先的内容。我不光想要愉快地玩一款重制游戏，同时也需要一些能让自己感到惊喜的新体验。所以我很高兴能在游戏流程中看到一些新东西，让我感觉到「嗯，我不知道接下来会发生什么，挺期待的。」
其中一个最突出的新增元素让我尤其喜欢，我记得他们称之为「强度导演」系统，主要用于塑造玩家重回此前场景时的遭遇，因为石村号被做成了一个连通的空间。这一功能尝试以一种更程序生成的方式来吓唬玩家。你知道， *** 恐怖游戏通常来说是一个精心编排的过程，你需要切实地把握好所有时机，让音效、视效和灯光等一切因素都能协同配合，从而营造出一种恐惧感。
事实上，这款游戏在我四处探索的过程中就已经在营造这种氛围了，它仍然能够创造出一些剧本之外的突然惊吓以及出人意料的「惊喜」，这是非常令人印象深刻的。我通常不容易被吓到，尤其是玩原版《死亡空间》时，因为我知道每一个角落里都隐藏着什么，毕竟那些都是我亲手设计的。正因如此，当重制版出现了完全在我意料之外的状况时，我就被扎扎实实地吓到。
—— 游戏的隐藏结局为重制版《死亡空间 2》做了铺垫。所以，Roman，第二部提上议程了吗？Bret，你希望在二代的重制版中看到哪些东西？
Roman：这我就不知道了，毕竟我们才刚做完（笑），目前还在做一些最后的打磨润色。之后还有假期，事实上我下周就要去度假了。放完假之后，我们会综合考虑这款游戏的表现、公司的想法、工作室的意愿以及我们这个团队想做什么，然后才能得出结论。但是目前我们还没有具体计划。
Bret：讲真，当我重新开始玩这款游戏时，我情不自禁地开始琢磨起各种设想。我是一个生存恐怖作品的狂热爱好者。就像我之前说的那样，《死亡空间》是我生命中非常重要的经历，这可能是我做过的最有趣的 *** 之一。这绝对是人们最喜欢问我相关问题的游戏，似乎也是留下了最多遗产的游戏，要知道，我可是开发过《使命召唤》和其他一些大 IP 的。我已经开始设想希望在续作中看到的东西了，希望以后能有机会和 Roman 好好聊聊这件事。但此时此刻，我觉得只要享受《死亡空间》未被遗忘这个事实就足够了，这系列从未被遗忘，而且如今人们又开始沉浸其中，我觉得这就很棒。
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