1.古代人都是怎样化妆的ne ?
和现代人一样，都是摸去装后再用水清洗，不过却要讲究得多。
古人用的胭脂水粉含有一定量的油脂，单纯用水只是没法清洗干净，所以会用些皂荚和着温水加以清洗。
古代戏子都是男人，画的大花脸卸妆时也相对随便。而女子则要讲究的多，古代女子一般都会在卸妆的温水里加进花瓣和香料，清洗干净后，让脸蛋还能留有淡淡的清香。
同时，卸妆用的脸盆也有讲究，不宜用金盆和银盆，即使是皇室公主或富商千金也是如此，据说不吉利，一般都会用铜盆或木盆。
女子卸妆的顺序部位和手法以及用水也有讲究，一般都遵循从上往下、从左至右的顺序逐一清洗，宜用指腹而忌用手心，符合阴阳五行的某些理论。清洗脸部的水更好是地上水（河水、溪水），忌用雨水，若要用地下水（井水），则必须是午时打上并经过曝光存放再用，以除水中对人有害的地气，清晨和夜间的井水地气最盛，不宜选用，这符合了中医的养身理论。
2.如何化妆成老年人
1）乳胶吹皱法。
2）绘画化妆法。 3）零件粘贴法。
以下介绍为：首先要了解老年人的特点，老年妆的线条、阴影、高光特别显著，反差更大，因为人老后在生理上已经衰退。胖老人的皮肤松弛下垂，血管已经退化，皮肤颜色显得苍黄；瘦老人更加消瘦，因为缺乏脂肪和水份，皮肤显得更加干枯，失去弹性下垂，显得皱纹更多更深。
人老后头发脂腺干枯，所以开始变白，一般先变灰，后变白，由两鬓开始再到头顶部位（老头的胡子是由须首开始变白，再到上唇的胡子，络腮胡子从鬓角往下变白）。眉毛是最后变的，一般在化老年妆的眉毛时，在眉毛处加几根长的白眉毛（女性眉毛会稀疏，颜色变淡；男性会变长变浓）。
老头可以用头发、胡子、眉毛表现；老太太眉弓处没有那么高，鼻骨比较低，在下颌肌处多打亮黄色，皮肤颜色浅一些因为皮下脂肪较多对有肤色有影响。 1）老年妆的额部的颞线位置 人老了，不论胖瘦，在额头部位都会表现出生理衰退，颞骨部位涂黄色，浅肤色用亮黄，深肤色用暗黄，与额头的黄色相结合，在眉弓以上额丘以下涂棕色与周围黄色柔和起来，目的是为了突出眉弓，然后在额头处化上横的皱纹，不要太宽，额丘上皱纹要比它周围的皱纹颜色要浅。
2）颧骨 这个地方要突出一些，因为太阳穴处是凹陷的，所以在颧骨处化亮黄色，让其突出来，颧骨更高点处涂上棕红色作为腮红，少打、横打。人老了，脸上也有红润的感觉，没有年轻人红，所以用棕红色颧骨下面涂棕色暗影，周围衔接好。
如果特别衰老和老年病人，就在颧骨处不打腮红，打灰白色，体现没有血色。 3）颞颅（太阳穴） 太阳穴的位置打暗黄色，目的是突出颞线和颧骨使太阳穴凹陷下去，与周围颜色相衔接。
4）眼轮匝肌 人老了，眼球水分减少，眼睑失去水份而下垂，所以人老了，眼睛会变小，眼球上面也塌下去了。 5）外眼角的皱纹（鱼尾纹） 形状为放射形的，因为眼轮匝肌是圆形的皱纹，和眼轮匝肌呈90o直角一般以3根为一组，用牙签沾取暗影色化。
6）鼻梁的暗影 鼻梁处的暗影和上眼睑处的暗影相结合，然后到下眼睑处逐渐淡化。 7）鼻唇沟 可让演员的嘴来回的笑动，找到鼻唇沟，化上两条暗线，然后将暗线向嘴角方向揉开，在暗线上的另一面用亮黄色涂上，向外部揉开。
如果鼻唇沟直着化，就显得人很凶。 8）眉间皱纹 由于皱眉肌伸缩产生的皱纹，一般为二根，一长一短，要在暗线两侧涂上亮黄色，再将亮黄色揉开。
9）鼻根横纹 降眉肌收缩时产生的横皱纹，二根要断断续续的。 10）鼻翼 老年人的鼻翼要加亮色，和鼻唇沟的暗影形成对比，显得鼻唇沟更深。
11）口轮匝肌的皱纹 人老后，上唇产生放射性皱纹，用底色把嘴唇涂成与面部一样的颜色，然后化一些纵向的放射性皱纹，在每二根线之间涂上亮黄色。如是老头贴胡子就不用化，老太太上下都化。
12）下嘴角 因为皮肤松驰，嘴角以外的皮肤下垂，所以下嘴角化上暗影色（两条很短的弧线），向嘴方向揉开。 13）下唇沟 在嘴唇下面用暗影色在下唇沟处化上一条短弧线，然后向下揉开，唇下面的暗影特别深。
14）颌节结（下巴颌） 外国人一般双下巴，老头带胡子就不用化，老太太就再化上亮黄色。 15）牙齿 之前把需做的牙齿用酒精棉搽干净，然后用胶布贴上或用胶水刷上，之后刷上黑油彩或黑色眼影粉，也可用买现成的黑牙水，造成牙齿脱落的效果。
16）脖子 可用吹皱的 *** 。 17）头发 可染白发，用银色油漆笔，也可戴上白头套；最简单的 *** 是用海绵扑沾上浅色粉底膏将头发表面涂白后再用浅色散粉覆盖。
18）眉毛 一般不改变形状，可要用肉色或白色粉膏涂一下，使眉毛变浅，老头可用假眉毛。 19）睫毛 用肉色或白色粉膏涂一下，不要让其很明显。
20）嘴唇 用淡色油彩将唇线遮住，然后用深棕红或咖啡色涂，体现薄嘴唇。
3.古人是怎样化妆的
古代的女性和现今的女性一样，爱美之心没有多大差别，所以古代的女性都会在脸上描画以作装饰，相当于现今的化妆。
以隋唐妇女的化妆为例，她们化妆的次序大致是：一敷铅粉；二抹敷脂；三涂鹅黄；四画黛眉；五点口脂；六描面靥；七贴花钿。前六点的内容其实就是现今的涂胭脂、画口红、修眉。
花钿是两眉之间的装饰，相传它的产生与南朝宋武帝的爱女寿阳公主有关。一天，寿阳公主仰卧于含章殿下，殿前的梅树被风吹落一朵梅花，不偏不倚，恰巧落在公主额上，额上两眉之间被染成花瓣的形状，怎么洗也洗不掉。
宫中的其他女子见其新异，竞相效仿，遂成一时风尚。唐代妇女使用花钿十分普遍，最简单的花钿只是一个小小的圆点，复杂的则以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、螺钿壳及云母片等材料，剪制成各种花朵之状，其中尤以梅花为多见，这舞乐图与寿阳公主的传说直接有关；除此之外，还有如牛角、扇面、桃子 的形状等，宛如一朵朵鲜艳的奇葩。
4.古代的人如何穿着衣裳
唐代妇女服饰漫谈 如果说中国古代男子服饰的主题是实用与庄重，那么女子服饰的风格则是浪漫多姿，而唐代女子服饰则是其中最为绚丽的篇章。
唐代是中国封建社会的极盛期，经济繁荣，文化发达，对外交往频繁，世风开放。加之域外少数民族风气的影响，唐代妇女所受束缚较少。
在这独有的时代环境和社会氛围下，唐代妇女服饰，以其众多的款式，艳丽的色调，创新的装饰手法，典雅华美的风格，成为唐文化的重要标志之一。 唐代女子服装，分衣裙、冠帽、鞋履几类。
唐制规定，女服分四种，朝服、公服、祭服、常服。前三种为后妃命妇女官于朝会、祭祀等正式场合穿着的大、小礼服，后者为日常穿着。
唐代女子常服，基本上是上身是衫、襦，下身束裙，肩加披帛。衫为单衣，襦有夹有絮，仅短至腰部。
裙子长而多幅。此外还有袄、半臂、缦衫等。
袄为夹衣，长于襦而短于袍。半臂是短袖的紧身上衣，套于衫外，流行于唐前期。
缦衫是女子歌舞时穿在外面的罩衣，短小易脱。其衣裙颜色丰富多彩，以红、绿、紫、黄色最为流行，如时人所云“红裙妒 *** 石榴花”、“藕丝衫子藕丝裙”、“折腰多舞郁金裙”等，衫、襦、袄、裙上多有织文和绣文，如唐诗所描述：“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”、“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”。
衣料有丝绸、棉布、葛、麻、毛等，而以丝绸最为常用。 此外，“时世妆”，袒领服、男装、胡服也是重要服饰。
“时世妆”，即时装，唐初女子衣衫小袖窄衣，外加半臂，肩绕披帛，紧身长裙上束至胸，风格简约；盛唐时，衣裙渐宽，裙腰下移，服色艳丽；至中晚唐时，衣裙日趋宽肥，女子往往褒衣博带，宽袍大袖，色彩靡丽。袒领服、男服、戎装和胡服，在唐代尤其是盛唐时期的妇女中广为流行。
袒领服为一种半袒胸的大袖衫襦，衣料为纱罗制品，时人形容为“慢束罗裙半掩胸”、“参差羞 *** 雪芙蓉”、“绮罗纤缕见肌肤”等，下配以曳地长裙，充分体现了唐代女子的婀娜身姿和自然之美。唐代妇女喜好戎装、男服。
“军装宫娥扫眉浅”，则描绘了宫中女子穿着戎装的情景。武宗时，王才人因着与武宗同样的衣服，而常被奏事者误认为皇帝。
上有所好，下必效之。盛唐时，士人们的妻子不约而同地穿戴起丈夫的衣衫、帽子和靴子，侍女们也纷纷仿效女主人穿起男式圆领服，头裹幞头，足蹬乌皮靴。
唐代妇女并无华夷之别的观念，开元天宝年间，在长安、洛阳等大都市的街头，处处可见身着翻领、窄袖紧身胡服、腰系蹀躞带的汉族女子，体现了盛唐帝国妇女们开放、健美的精神风貌。 女子发首，以戴各式便帽和梳髻为主。
所戴便帽，初行幂 ，次行帷帽，再行胡帽。唐初女子有“蔽面”习俗，妇女外出多戴幂 ，幂 是一种大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成，戴时披体而下，障蔽全身。
高宗时，随社会风气的开放，改戴“施裙至颈”的帷帽。至开元盛世，妇女们干脆去除帽巾，露髻出行，或仿效男子和胡人，裹幞头和戴状奇艳丽的胡帽。
胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变，有的卷檐虚顶，有的装有上翻的帽耳，耳上加饰鸟羽，有的在帽沿部分饰以皮毛等。此外，若出门远行，还戴风帽，以避风尘。
唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。
亦有用蒲草类编成的草履。履身常加绣饰，履头状式多样，有圆头、高头、云形、花形等，如唐诗所云：“云头踏殿鞋”、“金蹙重台履”、“丛头鞋子红偏细”等。
靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季赤足着用，为民间女子所喜，如李白诗云：“屐上足如霜，不着鸦头袜”。
唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰内容丰富，有发式、头饰、面妆、佩饰等。女子发式以梳髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形制十分丰富。
名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时发髻简单，多较低平；盛唐以后高髻流行，髻式纷繁。
发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美。
簪钗常成对使用，用时横插、斜插或倒插。步摇是其中的精品，钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。
唐中后期妇女中还盛行插梳，以精致美观的小花梳饰于发上。 面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂诸多 *** ，淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。
铅粉色泽洁白，质地细腻，施于面、颈、胸部，“纤白明媚”。胭脂为提取的红蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜料。
由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画《十眉画》，名目有鸳鸯眉、小山眉、倒晕眉等。
阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较长，盛唐以后开始流行短式。花钿是一种额饰，以金箔片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形，尤以梅花最为多见，贴于眉间。
面靥是于面颊酒涡处以胭脂点染，或像花钿一样，用金箔等物粘贴。斜红是于面颊太阳穴处以胭脂染绘两道红色的月牙形纹饰，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，是中晚唐妇女一种时髦的打扮。
项饰有项链、项圈、璎珞等，臂饰有臂钏、手镯，腰饰有玉佩、香囊等。璎珞原。
5.50岁以上女人怎么化妆
人到50岁，皮肤还未尽失光泽，化妆时要尽量使自己看起来年轻些。
可是，又不可过分，一般而言，妆色要淡些，以庄重大方为宜。 面部：首先要使用护肤品。
50岁过后，皮肤干燥，面部的油脂减少，在选择护肤品时，要注意选一些油质较高的。此外，这个年龄的人皮肤较粗糙，底色宜稍厚一些，但要使皮肤有健康的感觉，更好是施腮红，颜色宜淡，选与底色相近的红色，薄施一层即可。
若底色太淡，腮红应用粉红。 眉部：50岁开外的妇女化妆，要注意庄重，大方的原则，最忌过分修饰，通常用棕色或黑色眉笔稍加修饰即可。
眉毛，眉峰，眉梢的轮廓不要太明显，两端宜浅，中间要浓，这样才能表现出老年人之美。 眼部：是化妆关键所在，首先要画眼线。
50岁之后，眼部皮肤画卷松弛，形成了自然的眼影，眼影可使眼睛柔和，可弥补眼睛的某些缺陷。这个年龄的人眼影有蓝，灰，绿等冷色为宜，底色可用棕，紫，黄等暖色。
睫毛：不宜过分修饰睫毛，至于淡、薄、少的睫毛，可涂少量睫毛膏，使其突出一些。 鼻影：涂浅、棕红的鼻影旨在协调面部，使其更协调，鼻影要淡而匀，不要留下明显的化妆痕迹。
唇部： 唇疗是可以表达感情的一个面部器官，淡红，肉红，玫红三色最常用。涂时，上唇深些，下唇淡些，唇形宜明朗，清晰，尤其要配合身上的衣服和饰物的颜色。
6.古代没有化妆品,女人是怎样化妆的
在那个没有化妆品的年代。
化妆和护肤都变得很“丧心病狂”。我们今天在护肤化妆、甚至微整，注射玻尿酸时，都被告知一切都是安全无害的。
但是回头看看古代，护肤是先是拿一瓶氨水（剧毒）洗脸，再去拿铅粉（重金属）涂在脸上脖子上身上。这些在当时都被化妆品商宣告是无害的。
在欧洲，由于长期使用铅粉，皮肤重金属中毒开始长斑，怎么盖都盖不住。于是，她们用剪出来的星星、花瓣、月亮贴在脸上，结果成为了另一种潮流。
现在女孩可以带美瞳，在当时，女孩们会把颠茄水滴到眼睛里。颠茄水同样有毒，会造成失明。
同样，对白皙肤色的追求也是亘古的。当时女性吃的“美白丸”其实就是一块砷，有时还要用砷水泡澡然而砷是剧毒物，它美白的原理和白癜风一样，让身体长出病理性的白斑。
有的人为了美白，定期让水蛭吸自己的血，来达到一种面无血色的苍白。
7.关于化妆,如何化好青衣装和头面
1、拍底色底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。
拍底色的顺序是先脑门、鼻子、下巴后拍两颊、两腮和脖子。要注 重是拍底色，不是抹，要拍均匀。还要留意眉眼、鼻窝、嘴角、眼角等细小部位要面面俱到。
2、涂腮红以大红色化妆油彩为主，略加玫瑰红色。
*** 是从眼窝、鼻梁两侧开始，压住眉毛，再由上而下、由中间向两侧，由深渐浅地均匀地拍打，直到与底色融为一色 。以涂腮红时在技巧上要注意根据脸型的特点加以变化，起到弥补缺陷、美化脸型的作用。
3、定妆即敷粉，在拍打的油彩上敷上一层薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在脸上。
敷粉应先从脑门、鼻梁和底色部分 开始，然后敷腮红部分，敷好后再用刷子轻轻掸去浮粉。
4、涂胭脂用大红、荷花、赫红等颜色的胭脂涂在腮红的部位。
*** 是从眼窝和鼻梁两侧，眉毛以下开始，自上而下、由 浅至深。重点要突出的是上眼皮，下眼皮和两颊要逐渐过渡到与底色一样的深浅。
5、画眼圈 眼睛是心灵的窗户，所以画眼圈要画出生动的神韵来，才能起到烘托演员的表演的作用。
画眼圈用的是眉笔或锅烟，从 下眼皮画起，加宽上下眼圈的轮廓线。旦角演员基本是以凤眼的形式，外眼角略往上挑，给人妩媚之感。眼睛小，眼圈 线可画得大一些；眼睛大，眼圈线可画得小一些。
6、画眉毛
用黑眉笔在原有的眉毛的基础上加以夸张，如青衣、花旦要画柳叶眉。画眉毛的长短粗细曲直也要结合演员的脸型、五 官的特点，从整体上进行协调和弥补，用锅烟打好的眉毛要有毛茸茸的立体感。
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