阮郎归晏几道其二（阮郎归晏几道）

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1、阮郎归 晏几道 天边金掌露成霜， 云随雁字长。

2、 绿怀红袖趁重阳， 人情似故乡。

3、 兰佩紫，菊簪黄， 殷勤理旧狂。

4、 欲将沉醉换悲凉， 清歌莫断肠！ 【阮郎归 晏几道鉴赏】 此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。

5、词中感喟身世，自抒怀抱，虽写抑郁之情，但并无绝望之意。

6、 全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音 节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整着词的意境是悲凉凄冷的起首两句以写秋景起，点出地点是在京城汴梁，时序是在深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。

7、汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。

8、承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代汴京景物，选材突出，起笔峻峭。

9、但作者词风不求以峻峭胜，故第二句即接以闲淡的笔调。

10、白露为霜，天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。

11、这两句意象敏妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。

12、三、四两句将客居心情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。

13、过片从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。

14、接下来一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。

15、况周颐《蕙风词话》卷二说：“‘绿杯’二句，意已厚矣。

16、‘殷勤理旧狂’，五字三层意：狂者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外 者也。

17、狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。

18、”试想，本是清狂耽饮的人，如今要唤起 旧情酒兴，还得“殷勤”去“理”才行，此中的层层挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易诉说之慨，感 情的曲折，自然把意境推向比前更为深厚的高度。

19、结尾两句：“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。

20、”由上面的归结，再来一个大的转折，又引出很多层次。

21、词人想寻求解脱、忘却，而他自己又明知这并不能换来真正的欢乐，这是真正的悲哀。

22、《蕙风词话》又说：“‘欲将沉醉换悲凉’，是上句注脚；‘清歌莫断肠’仍含不尽之意。

23、”此乃中肯之语。

24、词之结句，竟体空灵，包含着万般无奈而聊作旷达的深沉苦楚，极尽回旋曲折、一咏三叹之妙。

25、“兰佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄转为宽松；“殷勤”句随着内容的迅速浓缩，音节也迅速转向悠扬；“欲将”二句，感情越来越深沉、曲折，音节也越来越悠扬、激荡。

26、谭献评周邦彦《兰陵王》词的“斜阳冉冉春无极”句，说“微吟千百遍，当入三昧，出三昧。

27、”读晏几道这首词的最后三句，使人也有同样的感觉，因为它的意境、音节配合得极有韵味和感染力，妙处须细细体会。

28、 《宋词举》中云：“小山多聪俊语，一览即知其胜。

29、此则非好学深思，不能知其妙处。

30、”此词正说明 了这一点。

31、纵观全词，尽管作者那种披肝沥胆的真挚一如既往，但在经历了许多风尘磨折之后，悲凉已压倒缠绵；虽然还有镂刻不灭的回忆，可是已经害怕回忆了。

32、 阮郎归 晏几道 旧香残粉似当初， 人情恨不如。

33、 一春犹有数行书， 秋来书更疏。

34、 衾凤冷，枕鸳孤。

35、 愁肠侍酒舒。

36、 梦魂纵有也成虚， 那堪和梦无？ 【阮郎归 晏几道鉴赏】 此词抒写的是居者思行者的情怀，但它同其他同类主题的作品比较，在技巧上自有特色。

37、作者在词中 运用层层开剥的手法，把人物面对的情感矛盾逐步推上尖端，推向绝境，从而展示了人生当中不可解脱的 一种深沉的痛苦。

38、上片起首两句将物与人比照起来写，意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感，但物仍故物，香犹故香，而离去之人的感情，却经不起空间与时间考验，逐渐淡薄，今不如昔了。

39、上片歇拍两句，是上两句的补充和延伸，举出人不如物、今不如昔的事实，那就是行人春天初去时还有几行书信寄来，到了秋天，书信越来越稀少了。

40、上片四句，即物思人，感昔伤今，抒写了女主人公对行者薄情的满腔怨恨。

41、 词的下片转而叙述女主人公夜间的愁思，抒写其处境的凄凉、相思的痛苦。

42、过片两句，写词中人的情感体验，赋予客观的物象—— 衾与枕以女主人公清冷、孤寂的主观情感，将女主人公的内心感受渲染得淋漓尽致。

43、这里写衾与枕而着眼于凤与鸳，还有其象征意义，是词中人因见衾、枕上绣的凤凰、鸳鸯而想到情侣的分离，以凤凰失侣、鸳鸯成单，来暗示自己的处境已经物是人非、今非昔比了。

44、“愁肠”一句，是其人在愁肠百结之际希冀在酒醉中求得暂时的解脱，这是她可能找到的唯一消愁的办法。

45、但这里只说“待酒舒”，未必真入醉乡，而酒也未必真能舒愁。

46、联系下两句看，其愁肠不仅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。

47、结拍两句，写一觉醒来时的空虚和惆怅。

48、既然人已成各，今已非昨，而又往事难忘，后会难期，那就只有在入睡之际，寄希望于梦中与相思之人重温旧情了。

49、尽管梦境幻而非真，虚而非实，梦回后反而会令人惘然若失。

50、但梦里倘能相见，总也聊胜于无。

51、可是，最可悲的是，夜来空有相思，竟难成梦，连这一点片刻的虚幻的慰藉也得不到，就更令人难以为怀了。

52、这结拍两句是层层逼进的写法。

53、上句说已看穿了梦境的虚幻，似乎有梦无梦都无所谓，绝望之情已跃然纸上，而下句一转，把词意又推进一层。

54、从下句再回过来看上句，才知上句是衬垫和加重下一句的，也可以说是未发先敛，欲擒故纵，从而形成跌宕，显示波澜。

55、这种写法，有一波三折、一唱三叹、荡气回肠之妙，将女主人公的一腔怨情抒写得撼人心魄，读来使人为之销魂。

56、冯煦在《六十一家选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。

57、其语皆有味，浅语皆有致。

58、”此词即堪称用语浅淡，味致深浓。

59、作者在词中采用层层深入、步步紧迫的手法，将思忆之情、怨恨之痛抒发到无可回旋的地步，使人产生异样的黯然情绪，收到了很好的艺术效果。

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